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高EQ養成 親子互動是關鍵 : 報導/黃慧玫 諮詢專家/台北慈濟醫院臨床心理師 許芳綺 2歲的安安，正在牙牙學語，整天咿咿呀呀，非常可愛。工作忙碌的父母，下班回家後卻覺得吵鬧，拿出3C產品給孩子玩，希望他能安靜，有時甚至會不耐煩的發脾氣。幾星期後，安安對新奇的事物逐漸不會感到興奮，有需求和情緒時都用哭鬧的方式表現。父母察覺不對勁，帶他至兒童早期療育特別門診，經過相關評估與心理治療後獲得改善。 許芳綺臨床心理師表示，寶寶出生後，媽媽從每日吃喝拉撒睡來認識寶寶的天生特質，而寶寶也會回應媽媽，這種循環互動會建立「親子連結」，這是孩子發展出「安全依附」的重要基礎。 大多數的母嬰關係都屬於「安全依附」，當媽媽暫時離開身邊時，孩子仍有安全感，能夠放心的玩，且可讓陌生人接近；而情緒焦慮時，於媽媽返回後能夠被安撫。此安全依附關係，有益於孩子將來的情緒控制及人際發展。 人際關係是由內向外發展的，孩子最先接觸的是父母，再來是其他家庭成員。若親子互動不足，長期下來可能造成孩子學習速度慢，對新的事物不會感到好奇，遇到問題時出現挫折、焦慮、憂鬱的情緒，且缺乏耐心去嘗試解決問題，也不知該如何適當處理自己的情緒。若孩子的心情一直沒被同理，就會不知該如何用同理心待人，容易以自我為中心，衍生行為反抗的問題。 孩子的EQ也是需要時間累積與習慣養成，雖然每個孩子的天生氣質不同，但是可以透過日常的練習慢慢建立起來，善用親子互動時光，慢慢引導孩子表達或管理情緒，有助於提升EQ。 許芳綺建議，許多人以為，新生兒時期寶貝還小聽不懂，就放棄與孩子的互動。其實，這時期的孩子就能感受到大人的表情和音調，父母可回應孩子的哭聲、笑聲，以簡單的句子與其對話。 進入學步期，孩子已經能聽得懂簡單的語言，讓孩子試著說出自己的情緒，練習用語言表達取代哭鬧；帶孩子多多探索、嘗試不同事物，在安全的範圍內溫柔而堅定的放手。 入學後，建議父母每天抽出5~10分鐘，與孩子聊聊在學校發生的事情，一起討論如何解決情緒、人際與學習上的問題。若孩子還未準備好也沒關係，將穩定的時間與空間留給親子互動，有助於提升良好的親子關係，並幫助孩子建立安全感。 許芳綺提醒，家庭環境很重要，隔代教養的家庭，父母更應把握與孩子短暫的相處時間。此外，家中的氛圍、父母間的相處，都是孩子學習表達情緒的範本，父母要先穩定自己的情緒，避免在孩子面前爭執或出現負面言論。當工作壓力太大時，可先尋求其他支持力量，如朋友、親子團體聚會等，抒發心情。 假使孩子的情緒真的很難被安撫，一哭就停不下來，或是攻擊其他小朋友甚至傷害自己，建議到兒童早期療育特別門診進一步評估與治療。
蔣雯麗從年輕演到老 演技戰勝磨皮 : 電視劇《正陽門下小女人》近期正在熱播，劇中由於蔣雯麗與倪大紅過度扮演年輕人物惹來爭議。蔣雯麗淡笑著說：「演年輕確實很難，害怕觀眾覺得我們裝嫩。但我覺得能夠從年輕演到老其實是非常幸運的事情。」年輕的時候演出年輕的精彩，年紀大也演出年紀大的那種溫柔與沉穩。蔣雯麗用實力表現出對角色的駕馭，說服了批評者。 ●調整心態 掌握角色年齡 法制晚報（以下簡稱法晚）：徐慧真這個角色當初是如何吸引你接下的？ 蔣雯麗（以下稱蔣）：首先是《正陽門下小女人》劇本特別的好；其次是導演特別的好，這兩個因素把我先吸引過來。看到了這個本子以後就覺得也是我從來沒有演過的一種角色。 法晚：劇集開篇你就演繹了20多歲的年輕女子形象，會有壓力嗎？ 蔣：剛看劇本的時候是蠻有壓力，從那麼年輕開始演。但是看到後面的時候就覺得沒有什麼壓力了，因為這個我們要演到70多歲，所以大家也能看到實際上這個戲有一半兒都是在年齡大的這個階段，差不多都是在50歲以後吧。所以我後來想導演可能找我和倪大紅也就是覺得因為有一半兒多的戲是在成年以後，那麼這個前面的部分相對還是比較少一點，就是開頭的部分。 法晚：把握年輕時的感覺有什麼訣竅嗎？ 蔣：年齡跨度大也是經過了好幾個戲的磨練，《金婚》、《娘要嫁人》等。所謂訣竅就是，在不同的年齡段把自己的心態放到那個年齡段，隨著角色年齡的成長，自己的心態也在調整。 法晚：人物年輕階段劇組後期做了很多磨皮工作，你怎麼看劇組後期磨皮？ 蔣：因為我們的年齡跨度這麼大，導演也不希望中間換年輕演員，畢竟這個人物有連貫性。但是實際上我覺得好像觀眾也就接受了，因為我們一半兒以上的戲都是在後面，就是50歲以後的戲大概有一半兒多，所以我覺得這個應該可以忽略。 ●現實劇情 展現百姓群相 法晚：很多觀眾拿《正陽門下小女人》和《金婚》對比，覺得有很多相似和超越之處？ 蔣：大家會將兩個戲做比較，可能是兩個人物有4、50年的跨度，來展現大的歷史背景變遷。 但是《金婚》是以婚姻為核心，實際上就是每年一集，從結婚的第一年一直到50年算是一個年曆表一樣，每年發生的重要的事情、國家的重要的事情和他們家裡的事情，是以這樣一個形式。而這部戲它是以徐慧真為首的，這麼一個創業的過程，就是整個小酒館怎麼樣去歷經磨難，最後怎麼樣變成了一個大的企業老總。它的名字叫《正陽門下小女人》就是小女人幹大事兒。 我覺得它超越之處，可能就是從經營的角度來看一個小酒館到一個大企業是怎麼過來的一個歷程，所以這也像是一部經商的劇。 ●背後支持 倪大紅很豐富 法晚：你個人覺得倪大紅飾演的蔡全無這個角色魅力在哪裡？ 蔣：蔡全無其實內心是很豐富的，心裡什麼都明白，「智者全無，醒者減半」，他的名字其實就概括了他這個人物。所以看似木訥，但是其實什麼都特別清楚。我覺得徐慧真是在前面衝鋒陷陣，蔡全無實際上就是像諸葛亮吧，背後的一個人，什麼都能夠及時地幫她把控、掌握，但是又全力去支持她的這麼一個人。 法晚：你覺得倪大紅是不是最適合這個人物的演員？ 蔣：我覺得倪大紅老師跟蔡全無有很多相似之處，也是不善言談，但是內心其實是很豐富、很浪漫的，我們有時候私下裡在拍戲的間隙也會聊一些其他的東西，我覺得他是一個很內秀的人。 法晚：你認為徐慧真算是大女主嗎？她和當下被詬病的一些大女主有何不同之處？ 蔣：這個戲雖然說是《正陽門下小女人》，但是其實它描寫的不僅僅是徐慧真一個人，其實是一個群像，有這麼一個小酒館作為一個立足點，然後徐慧真這麼一個小酒館的老闆娘作為開篇。其實它講的是在那個年代裡的一群人，包括牛爺、片兒爺、街坊四鄰，在北京來說就是那個區域的一些小人物，他們的命運隨著時代變化。我覺得這是一個現實主義題材劇，表現一些百姓的這種小人物的，怎麼樣去圓他們的夢想，如何去生存，在不同時代面對種種問題的戲。 法晚：你覺得徐慧真最終勝利的原因是？ 蔣：她總是能夠站在對方的角度去為別人著想，所以她最後是個贏者。演戲是演人，做事情也是做人而不是做事。你先把人做好，這是最重要的。 ●教育後代 加入自己想法 法晚：劇中徐慧真把幾個孩子都教育成了企業家或者經理，你覺得她的教育方式是什麼？ 蔣：對孩子的教育其實她也是秉承了她對自己的一些做人的理念，就是做人要把人做好，就是給孩子最好的教育。其實有些部分也是我在看了這個戲的劇本以後給她加進去的，比如說從小讓她背各種詩詞，還有什麼三字經、弟子規這些。因為自己對孩子也是這樣，睡覺的時候會哄他們背這些東西。還有就是自己言教不如身教吧，她自己做人做事其實就是孩子最好的榜樣。 法晚：之前你曾經導演過電影《我們天上見》，目前還會有關於導演方面的計畫嗎？ 蔣：其實《我們天上見》已經有十年了，是2008年拍的，2009年跟大家見面的，也是一直還想有機會再拍一個自己想拍的東西，就是都還沒有想好到底拍什麼。所以一直都有這個願望，我也希望能夠早日實現。（娛樂新聞組整理）
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